O tático e o estratégico na gestão cultural

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• De fato o pensamento estratégico no mercado cultural em geral é focado tão somente na realização de projetos e não no desenvolvimento de negócios, o que limita sobremaneira o planejamento a longo prazo de negócios culturais (empresas, ongs, centros culturais e etc). Seja pelo engessamento que as leis de incentivo aplicaram às engrenagens do mercado, acomodando gestores, produtores e artistas com a dinâmica do “preciso do valor x para o projeto y”, seja pela falta de profissionalismo que ainda acomete o mercado, fato é que essa lógica tem de mudar, e, tanto produtores e gestores de cultura quanto empresas apoiadoras e sociedade, devem olhar a questão por um prisma de desenvolvimento de negócios para viabilização de projetos. Nesse sentido, a todos que se interessam pela discussão, sugiro que se informem e participem do curso Captação de Recursos, realizado pelo CEMEC e coordenado por Leonardo Brant, que aborda essas demandas com o intuito de esclarecer e apresentar novos olhares para o mercado e para os negócios em cultura, além de possibilitar dinâmicas e práticas colaborativas de conhecimento.

  http://www.redecemec.com/curso/captacao-recursos

• Leonardo, uma simples corda do instrumento que temos que comprar, depende de um financiamento que, por sua vez, depende de um processo de produção. Na primeira condição temos o músico e, na segunda a indústria que produz as cordas. Um mesmo processo e duas realidades vividas de forma distinta, porém há nisso a contrução de uma vida coletiva regulada por alguma forma de financiamento. Isso realça que o papel do financiamento como construção de um pequeno ou grande número de situações, com objetivos simbólicos ou profissionais dependem de uma forma de organização onde o conjunto de ações produz um conjunto e normas econômicas.

  Esse consenso acaba sendo produzido pelo próprio comportamento da sociedade. Até aí, vamos caminhando bem entre a qualidade e a relativização. Esse universo não é abstrato, as máquinas, as técnicas, todo o potencial de fluidez não são virtualidades. A grande questão é quando todos se tornam reféns de algum imperativo hegemônico que deixa de mediar as relações horizontais a serviço da sociedade e, de forma brusca, cria federações que torna impossível a governabilidade com a quebra que, mesmo tendo a mediação do financiamento, continuaria ainda criando solidariedade.

  Vivemos um arcabouço no território cultural com a recente quebra das grandes indústrias, sobretudo da música. E o que vemos agora? Para atender ao dinheiro e não à sociedade, as pessoas passam a se orientar por instituições instrumentalizadas por quem tinha força financeira pelos processos de industrialização. Este é o caso, por exemplo, do ECAD que é dominado pelos interesses das grandes gravadoras e das editoras.

  A ideia central é não produzir mais nada, é congelar a criação e buscar construir uma vida econômica através de super-posições em conjunto de sistemas que estão fora da atividade econômica. Por isso o ECAD tenta criar uma agricultura em espaços públicos, em bens sociais, em atividades coletivas que não tem caráter de mercado, como é o caso da cobrança de direitos autorais a um simples bloco de rua. Muitos artistas estão caindo na oferta perigosa feita pelo ECAD.

  A música brasileira principalmente que tinha uma missão social de planejar na base outros processos, vive agora de uma pobreza conceitual para legitimar ganhos sobre um processo que não é comercial, menos ainda industrial. O ECAD ataca a sociedade, segmenta, parcializa, corporativiza e a sociedade acaba se retirando dessa arena de tantos interesses que criam regras e mais regras fisiológicas para atender processos que acabam se tranformando numa lógica desumana.

  Por isso o debate sobre direitos autorais no Brasil está débil, pois está sendo dirigido pelo ECAD que manipula a opinião de muitos artistas, uma espécie de sociedade de um planejamento centralizado. É um suicídio increditável. Alguns artistas, agora, em nome do ECAD atacam a sociedade em proporções crescentes e movidas pela incrível falta de raciocínio. A mim causa espanto ver artistas tentando legitimar suas posições criminalizando a sociedade. Quer coisa mais esquizofrência que isso? As pessoas ainda vão acordar desse porre e sentir o gosto amargo da ressaca.

  Não sei se tivemos outro período na história da arte aonde os artistas tenham rivalizado com a sociedade, só sei que esse esquema grosseiro do ECAD, prometendo salários eternos para o que não está sendo produzido, não tenho dúvidas, causará o maior fenômeno de rejeição que a história da arte já viveu.

  Depois Leonardo, dê uma espiadinha no blog do Nassif, é um blog bastante heterogênio e podemos medir o termômetro da sociedade sobre as questões que envolvem o direito autoral com o protagonismo da sociedade. Lá observei que nenhum assunto político teve mais repercussão, e geralmente são os mais comentários, as pessoas repudiando a ideologia de "direitos" fabricada pelo ECAD e incrivelmente comprada por muitos artistas. Ali já dá para perceber o tamanho dessa arapuca.

  Desculpe-me se aparentemente fugi um pouco do tema, mas o que quis colocar é que a sociedade não só aceita como estimula os processos econômicos dentro do universo da cultura com as devidas formas pautadas por um equilíbrio em cada uma das ações.

• Ótimo texto.

  Acho que é exatamente esse o futuro da cultura do país, assim como outra empresa de qualquer outro setor, os produtores do meio cultural sejam artistas, ong, empresas tem que começar a escutar o que o mercado está comprando e consumindo, e o que as empresas estão patrocinando e começar a adaptar para isso, mas claro sem perder a originalidade de sua arte.