Resposta do ECAD a Carlos Henrique Machado Freitas

Bem, o que ela diz, ( Glória Braga )que o autor pessoa fisica recebe muito, esse muito é trinta por cento do que o ecad arrecada, pois as multi nacionais levam do arrecadado, setenta por cento ou mais.
Porque a dra Braga! não publica a relação dos cinquenta que mais recebem, entre pessoas fisicas e jurídicas, ai vcs vão entender o que eu estou dizendo.

MarinhoTP.

A defesa do ECAD, e do MinC que agora é por ele pautado, está no argumento de que os autores devem ser remunerados e não tem outro jeito. Que o ECAD é o único modo de fazer a gestão coletiva da cobrança e constituir renda à classe artística.

Acredito que existam duas linhas de crítica.

Primeiro, mostrar que mesmo aceitando todas as premissas do paradigma autoral-patrimonial, o método de arrecadação simplesmente é injusto.

Na arrecadação, por arbitrária (mensalidades), dúplice no fato gerador (cinema), exacerbada (desconsideração do fair use, criminalização da sociedade, internet, wi-fi, ringtones, ao usufruir de uma LDA draconiana).

Na distribuição, pelo sangramento pela indústria, no incentivo ao jabá, nos cerca de 25% de custo “administrativo”, dividido entre o escritório e as associações, e no miserê que chega nas mãos dos pequenos produtores, da juventude, das minorias, depois de tantos filtros, repasses e “taxas”.

Finalmente, na gestão, seja pelo monopólio à moda de Vargas, seja pelas falhas apontadas pelo Legislativo em recente CPI.

Mas eu acho que é mais do que isso. Há mais variáveis no debate, que não se restringe a saber se o ECAD é eficiente/equitativo.

É preciso questionar essa lógica corporativa, como se a discussão sobre a cultura e a economia se tratasse de uma luta sindical ou trabalhista. A cultura é assunto para todos, e toda a sociedade tem interesse em que se produza mais cultura e que renda seja gerada, democraticamente, pela cultura. Isso pode ser questionado em vários níveis, a começar por uma forma mais democrática de arrecadar e administrar o Fundo de recursos auferidos pelo direito autoral. Não é reinventar a roda, mas abrir esse Fundo ao controle social, discipliná-lo de modo menos concentracionário, e valorizar a cultura como mundo. Essa solução precisa ser pensada e formulada coletivamente, em vez de nos rendermos ao paradigma que o ECAD encabeça.

Gloria Braga.
“O Ecad é gerido por nove associações de música, que decidem, em Assembleia Geral, todas as regras adotadas pelo órgão. Isto significa que são os próprios artistas, através do representante da associação à qual se filiaram, que ditam as normas do funcionamento do sistema de cobrança e distribuição dos direitos autorais provenientes da execução pública musical. Não existe fundamento algum para a afirmação feita pelo autor a respeito das “multinacionais que controlam o Ecad”, repetida diversas e errôneas vezes no artigo”.

Quem controla o ECAD Gloria Braga? Vamos lá: Duas associações detém 80% dos votos – a ABRAMUS e a UBC. A primeira tem 8 diretores, sendo que 4 são representantes de editoras e gravadores multinacionais. Na outra, são 7 diretores, dos quais cinco são donos de editoras musicais.

Realmente não são as multi nacionais, que criam as regras do jogo! São os Autores………com a generosidade da Glória Braga?????????
E quem participa das assembleias do ecad, são só seis associações! E não nove, pois as outras três, são sociedades administradas.
Na verdade seriam treze associações;
Porque foram expulsas quatro associações;
Sabem, Atida, Acimbra e Anacim, sendo essa última a coisa mais estranha já acontecida, sem explicações e sem divulgação, estão botando panos quentes, até não existir mais associados, para ninguém ser responsabilizado, ESSE É O JEITO ECAD DE SER…..

MarinhoTP.

Abramus – quer dizer Associação Brasileira de Músicos? ou Música?

Ah! E porque ela é a detentora dos direitos autorais da obra do dramaturgo Nélson Rodrigues? Ah! Também fiquei sem saber! Afinal de contas do que vale tudo isso?

Tem piriri no pororó! Quer dizer então que a ABRAMUS é uma das associadas mãe do ECAD? Tô ficando cada vez mais indignado. Não mantenho nenhum vínculo com esse tal Escritório com ármarios cheios de esqueletos mantidos a naftalina. Lembro ter recebido a visita de um representante do ECAD a tempos atras. Apareceu de maleta 007 – daquelas das antigas. Calca listrada, de vinco impecável, camisa xadrez, gravata meio nó. A visita claro! para emitir o boleto- recibo – naquela época ainda não tinham se informatizado – mas o surpreendente mesmo é – tanto quanto cobrar o direito autoral do próprio autor – como narra o colega Carlos Henrique – tratava-se de um concerto de musica medieval com peças do século XII e XIII – alguma pesquisadas e publicadas por Jordi Saval com Espérion Século XX. claro que indaguei e quis saber como essa “tunga” chegaria as mãos dos compositores. A resposta foi mais surpreendente pasmem: O Escritório no Rio de Janeiro tem a lista de todos os compositores e o senhor pode ficar tranquilo, esse valor vai chegar nas mãos deles. claro que terá o desconto de 30% para despesas administrativas. Voces podem achar que eu – ingnorante Seu Pedro – esteja mangando de voces todos letrados que são. Não. Não estou mangando. Tô falando a verdade. Pode parecer jocoso demais. Mas muito menos que a defesa do ECAD por essa senhora. Agora falando sério sobre a pouca vergonha que virou esse direito sagrado do autor – quando administrado por terceiros com interesses podres como denunciado pelo Ministério Público Federal e Comissão Parlamentar de Inquérito. A Lei existe para ser cumprida. Quando ela não atende mais a sociedade, tem que ser adequada e cumprir o seu papel social fundamental. Quanto a grana! Ela deve ser soberana dos artistas dos editores, e de toda a cadeia produtiva – desde o cabo man até o bilheteiro – pois sem o bilheteiro não tem como receber as pessoas num show do Caetano -não toque no meu tostão – Veloso entre outros. Ah! preciso falar do Teatro. Do direito sagrado do autor. E assim, me lembro da Sociedade Brasileira de Autores de Teatro -SBAT – quando a gente ia montar uma peça – a primeira coisa que fazíamos com orgulho – ética – generosidade – sensilbilidade – humanidade – sobretudo orgulho mesmo – era procurar o SBAT – reservar o direito de montar o texto – recolhia uma taxa adminstrativa – e quando da montagem – separava em cada borderô – o sagrado direito autoral do autor. Ponto. Agora olha só! Vê se dá prá gente confiar nessa gente!
A gente quis montar Nélson Rodrigues. Procurou o SBAT. O SBAT falou que não representa mais os direitos do dramaturgo Nélson Rodrigues – expoente na formação cultural do povo – digo sociedade – povo aqui pode parecer piegas-político- e não é nada piegas, o assunto é sério e nojento. Continuando: Agora os direitos autorais da obra de Nélson Rodrigues – encontram com a Associação Brasileira de Músicos ou de Música – ABRAMUS – Fique plasmado – como fala a babá do meu filho. Como assim? Nunca soube que o Nélson Rodrigues tivesse sido músico. Pode ser até. Mas deve ter sido extemporâneo. Deve ter sido cantor de uma musica só. Ou cantava no banheiro! Vai saber.É isso mesmo. O Ministério da Cultura, por meio da SEFIC – para habilitar o seu projeto, solicita que você envie em arquivo pdf e depois pelo correio, o protocolo dos direitos autorais da obra. A ABRAMUS – para fornecer esse protocolo procede da seguinte maneira:
1. O protocolo manifestando o desejo de montagem custa a bagatela de R$ 3.500,00 (Tres Mil e Quinhentos Reais). Já vem anexo o boleto para pagamento em rede bancária.
2. A partir disso voce tem que recolher mais 12 ou 15% da bilheteria – tendo uma cota mínima. Ou seja, se no dia do espetáculo não comparecer esse minimo – a sua companhia teatral tem que recoclher do próprio bolso – essa cota mínima da “tunga” oficializada
3. Ai vem a maior tunga descarada – me desculpem o termo – pois não consigo me expressar com polidez diante de tamanha sacanagem – sem vergonhice – e chego até a pensar – que a família herdeira da obra – talvez nem tenha conhecimento desse fato que estou narrando, tamanho absurdo. Não obstante voce também tem que repassar 10% do valor que voce conseguir captar pelo projeto aprovado no Ministério da Cultura. Pera aí! Quem fez o projeto foi a Cia. de Teatro. Quem elaborou foi o pessoal da Companhia. De sorte que para aprovar o projeto, é previsto recolher os direitos autorais da obra a ser montada. A Lei 8313 – não diz em nenhum artigo, ou parágrafo que 10% do Projeto aprovado tenha que ser destinado ao representante do Direito Autoral do artista, do dramaturgo, enfim…O buraco é mais embaixo. Esse dinheiro em primeira instância é um dinheiro público, a ser utilizado para produção de um bem subjetivo, mas um bem cultural. Depois não é cabível um representante totalmente alheio à produção do espetáculo ganhar sobre o trabalho dos outros, nem tampouco ganhar percentual em cima de impostos, taxas administrativas, etc. que negócio é esse? Resumo da ópera: A ABRAMUS te responde: Não podemos ceder nenhum documento/protocolo sem o pagamento inicial e assinatura desse termo draconiano de 10% sobre o valor total do projeto, ou do valor captado. falam cá os manézinhos da Ilha: “…Se qués qués. Se não qués! Fica com a pomba na balaia.” Privam a sociedade de tomar contato com a obra de execelencia da dramaturgia brasileira, tungam os pequenos grupos , pois com as Cia. maiores, sempre há uma negociação. Isso é outro perrengue que me soa maracutaia. O direito é X, mas a gente negocia. Então é negociata. como pode uma entidade que se diz criada e amparada na Lei atuar dessa forma de negociatazinhas perante a sociedade. Bem isso é para voces letrados continuarem a discussão. Pode ser até que a senhora do ECAD ou o representante da ABRAMUS – que detém 80% dos votos do ECAD – como é isso? é empresa esse tal escritório? Tem ações na Bolsa? é Sociedade Anomima, ou sociedade Ltda. Até mesmo sem fins lucrativos? Sem fins economicos? Se é mesmo como a tal senhora diz que é, porque o Ministério Público mente. Se é mesmo assim uma maravilha como ela responde com cara e alma (des)lavada, porque os deputados da Comissão Parlamentar de Inquérito mentem. Tem que preender esses deputados todos. Questionar uma coisa dessas. Chamar de quadrilheiros? Ah! deve ser por isso que as quarilhas de São João terão que recolher os direitos autorais também. Essa gente, esses deputados, só fazem atraplhar a vida da gente. Prá encerrar1 Quem é mesmo o Presidente do ECAD, o Vice presidente? o secetário, tesoureiro, como é que funciona isso? A reunião é em Brasilia, mas a sede no Rio de Janeiro? Minha nossa Senhora Aparecida do Norte! Deus me livre e guarde dessa gente. Bora lá reconstruir o país.
seupedro

Caros,

O que podemos observar na situação atual do ECAd, vejamos!
Para quem não sabe o ecad irá pagar o trimestre de abril(2011), os respectivos meses de outubro,novenbro e dezembro de 2010, isso quer dizer, que ?

Se o ECAD tivesse que pagar hoje os meses de outubro, novembro, dezembro de 2010, e os meses de janeiro,fevereiro e março de 2011, resumindo eles não teriam dinheiro suficiente para pagar, mais os retidos, que são as musicas não indentificadas, que eles dizem só que tem, até Roberto Carlos no créditos retido do ecad.

Quer dizer, que, tem alguma coisa errada com a administração ( jeito ecad transparente de ser ) e mais, imaginem o tamanho do ROMBO que deve existir na contabilidade do ecad, fora outras cositas mas………

Explique isso, dra Glória Braga? Ou eu estou mentindo.

Com relação ao seuPedro, eu gostaria de dizer que em meados de 2005, a Abramus assinou um contrato com uma empresa que aluga maquinas, onde vc coloca uma ficha e toca a musica que vc escolhe.

Essa empresa na época pagou para abramus R$60.000.00 por um ano de contrato. Agora vem o mais interessante é que nesse contrato tem um anexo no caso que seria a relação de musicas, que ninguém sabe onde foi parar, se é que existe. E a outra claúsula, é que esse contrato, é confidencial! como aquele que o ECAD, fez agora com a RECORD. ma sestá quardado a sete chaves, pois o autor não pode saber o que as associações negociam por ele, deve ser muito bom mesmo para o autor eese contrato com foi o da Abarmus para os seus associados! não é mesmo dr.. Roberto Melo…..

Eu só gostaria de saber, se o autor que é o dono da obra e outorga para associação o direito de representa-lo, não tem o direito de saber o que ela negocia em nome dele! ( É o jeito Abramus de administrar o que é dos outros )se vc é associado da abramus pergunte por que é que eles não lhe pagaram essa grana.

De todas as pessoas que eu conheço nos meus quarenta e dois anos de profissão como músico, ninguém diz ter recebido pagamento por conta desse contrato com a Abramus.

Bem mais informações só amnhã……….

POLIÇA……………. cadê poliça……..

Ligados…

MarinhoTP.

Em Brasília, o ECAD enviou uma carta de cobrança pela exibição de filmes numa mostra de filmes de internet e alguns outros. Quando em contato com o ECAD solicitei que me fosse enviado a cobrança pelas músicas a que o mesmo estava relacionando. Foi então que recebi uma cobrança do ECAD para as músicas do filme Babilonia de Eduardo Coutinho, claro q não paguei ms guardo a guia pois o ECAD ameaçou colocar nossa associação na lista do DPC, além de nos ameaçar com uma ação de cobrança judicial.

Só para lembrar, o ECAD não sabia quais os filmes estavam sendo exibidos e nos chamou para fazer um acerto no escritório, mesmo sabendo que o evento era com entrada franca e que não possuia patrocinadores.

Esse ECAD é fogo na roupa.

OLHA GENTE, O QUE O ECAD FALA PARA QUEM ESCREVE ALGUMA COISA, VEJAM
É UMA PROPAGANDA COMPLETAMENTE ENGANOSA, PORQUE O PROPRIO ECAD
VAI LHE CHAMAR DE CAITITU( QUE NADA MAIS É, DE UM PORCO QUE COMEM DE TUDO ESPECIALMENTE FEZES, É ISTO QUE O ECAD NOS CHAMA.
VEJAM

Nesta seção você vai conhecer todas as informações e procedimentos necessários para receber seu direito autoral. Leia atentamente o texto abaixo e siga o passo a passo.

Antes de qualquer coisa, se você é compositor, intérprete, músico, produtor fonográfico ou editora musical, é muito importante filiar-se a uma das nove associações (ou sociedades de música) que compõem o ECAD. Ele é o representante legal dos associados para arrecadar e distribuir os direitos autorais de execução pública musical.

Após a filiação, você deve cadastrar as músicas de sua autoria ou que você interpreta. Cada vez que uma nova música é criada ou gravada, você deve cadastrá-la em sua sociedade. É importante, também, informar o percentual de participação que cabe a cada um dos autores na criação da música, pois é este valor que norteará a distribuição dos direitos autorais de execução da respectiva obra. A mesma orientação vale para a gravação de fonogramas.

Lembre-se que, caso você tenha cedido os direitos de autoria de sua música a terceiros (ex: editora de música), parcial ou integralmente, os direitos autorais de execução pública também passarão a pertencer-lhes, proporcionalmente ao percentual cedido.